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来源：《军营文化天地》杂志·解放军新闻传播中心融媒体 作者：朱寒汛

改革开放40年来，中国军事题材影视剧艰辛摸索、硕果累累，回望其足印便可发现，每每在关键的时间拐点之上，军事题材影视剧往往一马当先，雄踞风口，从而与中国改革开放的脉络大体合拍，诠释和呼应着伟大的时代变革。

在价值引领上，军事影视剧尤其是战争片作为一种对历史的正面书写，通过生动的银幕形象与富有意味的叙述表达，重现波澜壮阔的战争图景，力图在整合中国文化的精神架构、传递中国电影文化核心价值观方面，为目前的电影发展提供了一些思路和空间。

在艺术探索上，军事影视剧既有对重大历史事件史诗化的银幕书写，又有一批以人物情感命运为镜，折射和再现人性主题与个体意识回归之作，以及一批反映现实事件和在类型片领域创造票房佳绩并给人们留下深刻印象的佳作。

总的来说，一方面，军事影视剧以其特有的题材优势，以更加开放和包容的心态面对时代，叩问自身，发出黄钟大吕般的金石之音，完成了不同时期对英雄的聆听和礼赞；另一方面，它又以智慧的火光和深厚的功力，开拓着影视语言、银幕（荧屏）表达，完成了一次次审美创作的体验。

类型探索和英雄传奇

环视世界，无论是一种经典范式，一次文化浪潮甚至一场思想革命，其根源多出自文艺作品，常常由一部影响广泛的类型电影中发轫。作为世界第一文化强国，美国深谙此道，好莱坞多年来浸淫于类型电影钻研，不停地炮制出一个个美国英雄，向世界源源不断输送美式价值观。毫不夸张地说，在影视领域，类型电影的多元与否，既真实地折射出一个国家的文化基因，又深刻地检视着一个民族的创新能力。

1974年，我国文艺整体一派凋零之际，影片《闪闪的红星》仿佛曙光初现，以举重若轻的审美姿态，选取了儿童的视角去抒写革命历史中的诗情画意。

此后，伴随着改革的脚步和思想的解放，类型化的军事题材故事片呈现出了不同向度上的勇敢探索。《归心似箭》《小花》《黄土地》《一个和八个》《红高粱》等不仅在电影语言等方面为中国战争电影在艺术上实现了很大的飞跃和创新，客观上也帮助中国第五代导演实现了由青涩迈向成熟的过渡；《晚钟》《南京大屠杀》《红樱桃》等作品呈现的深沉反思和血泪控诉，则表现出战争电影应该承载的深度和重量。

人们记得《晚钟》中丝缕不绝的声声晚钟，《归心似箭》里玉贞的勤劳和质朴，《黄土地》中翠巧行走在黄河岸边，誓要参加八路军的倔强与决绝，或许，更记得《红高粱》中余司令粗犷高歌“喝了咱的酒”……它们如此鲜活和灵动！这些为民族精神呐喊招魂的影片，曾经让一代中国电影人为之振臂欢呼，曾经让西方世界为之瞠目结舌，曾经让观众们觉得电影强国的梦想并不遥远。

20世纪90年代以来，电影产业化浪潮来势之猛、速度之快在之前任何一个时期都未曾有过。以美国大片为表征的西方影视文化强势来袭，中国电影所经历的诸多变化带给战争电影的启示、冲击和挑战也愈加昭晰和严峻。

世纪之初，影片《紫日》拉开了战争类型片的序幕，该片画面如诗如画，对白精到，剧情不紧不慢、恰到好处。爱情片《云水谣》制作用心、画面唯美、注重地域文化的展现，表达了海峡两岸无法割舍的链接和情感共生性，符合东方观众含蓄克制的审美传统。

《集结号》从某种角度说，它不啻一部杰作：首先，语言极为流畅、烟火效果一流、表演酷劲十足，传统的英雄叙事自此改头换面，焕发了青春活力。其次，战斗细节充满了悬念和张力，让观众有带入感和窒息感。再次，个人主义的意蕴使得这部战争片撑破了“主旋律”叙事的森严壁垒。从另一角度说，《集结号》以一种几乎跳脱和叛逆的视角，质疑进而瓦解了概念化的叙事伦理，反映出一批造诣精深的电影家内心的审美追求。

《智取威虎山》公映之后迅速成为现象级影片，在文本上，影片既保持原作的原汁原味，又做了创新性的改编，很好地传递了经典的温度；在场面调度上，不仅有《新龙门客栈》式的武侠语言，也有对黑泽明《七武士》等经典的精到借鉴；在人物设置上，主人公杨子荣粗犷练达、亦正亦邪，展示得多而告诉得少，显得格外酣畅淋漓；在叙事策略上，通过当下与历史的时空呼应，拉近了观众的审美距离，表现出对以爱国主义为核心的价值取向的呼唤和共鸣。

《金陵十三钗》《一九四二》均展现出了第五和第六代导演的成熟功力，视野极佳的场面调度能力和镜头语言掌控作品风格质地的能力。此外，作品都是以底层视野持续关注劳苦大众的生存现状与困境，在酷烈的生存境遇中，以肉体与精神双重挣扎，将碎片化、模糊化和标签化的人群具体化、个体化和性格化，体现了创作者的人文情怀与自我意识，呈现出创伤和批判，反映出作者在凭吊中强烈的情绪体验、甚至深深的愤懑。但是，这两部影片均为争议之作。此外还有《南京！南京！》虽显示出高超的制作水平和国产影片中不多见的视听水准，但它竟以宽容到没有任何立场的文化心理去解释侵略者的兽行，以冷静的历史眼光去追忆民族的剧痛，而难以见容绝大部分观众。

《罗曼蒂克消亡史》显示出导演对于电影语言的高超驾驭与对电影艺术本体的深刻理解。然而，该片拍摄制作的难度技巧与创作者思想的芜杂斑驳恰成正比，含混而费解的主题亦使其口碑两极分化。因此可以推断，关于该片的话题和争议还将持续发酵，且不论成败，暂不辨优劣，种种现象表明：第一，中国导演在作品本身上有超越商业语境的雄心和预期；第二，部分市场或许先于体制机制包容“另类”。

在此领域，还产生了《血性山谷》《我的格桑梅朵》《嘎达梅林》《栖霞寺1937》《对岸的战争》《黄石的孩子》《马石山十勇士》《天安门》《拉贝日记》《十月围城》《沂蒙六姐妹》《神勇投弹手》《我的战争》，谍战片《风声》《听风者》《明月几时有》，喜剧片《举起手来》《斗牛》《黄金大劫案》《厨子·戏子·痞子》等一批艺术水准较高的作品。

反观这一时期，抗战题材电视剧的勃兴，《激情燃烧的岁月》《亮剑》《人间正道是沧桑》《潜伏》《我的兄弟叫顺溜》《风筝》等剧均收获了不错的口碑。

其中，《亮剑》成功的原因是多方面的，最大的成功体现在文化意义上，“亮剑”不仅是旧中国从积贫积弱、任人宰割的绝境中奋发惊醒的民族血性，也是中国共产党领导的人民武装能够以弱击强、扭转乾坤的军魂所在，更是对改革浪潮中某些功利主义和颓靡之风的强力反弹。它有意无意间勾连了历史和当下，在英雄主义的艺术表达上进行了勇敢飞跃，极大传递和弘扬了民族正能量。

然而，一些“个案”成功之后，跟风之作一拥而上，将某种令人惊喜的倾向和独特的个性急速演绎为一轮世俗化快餐和同质化梦魇。只学其表，不得要领。于是一些抗战剧中为求收视率，出现了史料失真、改编僵硬和轻浮戏说的尴尬，甚至出现了“手撕鬼子”的荒唐。

可以预见，在经历了诸多类型影视作品的反复冲刷洗礼后，观众必将很快转向更为深层次的精神需求。由此，必将倒逼市场和影视工作者将类型化叙事推向深邃和多元。

革命历史和伟人造像

重大革命历史题材电影一直是中国军事电影的标签，即正面强攻革命历史进程中的重大事件。自改革开放伊始出现的影片《大河奔流》到80年代的《南昌起义》《西安事变》《巍巍昆仑》《血战台儿庄》，90年代《大决战》系列，到新世纪前后的《大转折》《大进军》呈集团式冲锋，对于普及党史军史、振奋民族精神均起到了正面作用，它们以鲜明的中国印记，贯注一种中国军魂和民族气魄，体现出鲜明的主流意识。

其中《大决战》是中国电影史上里程碑式的作品。在中央军委统一指挥下，该片调动了13个省市、5大军区和各军兵种，近百万群众和部队指战员参与拍摄影片。一部史诗，仅满足于在银幕前叩击观众的视听是不够的，它还要以大河奔涌式的气度轰击人们的情感，引发观影后无尽的想象和追问，给人以享受和启迪。这就是思想的力量。不仅源自情怀，更来自责任。这种探索，一方面出于向国外《解放》《最长的一天》等巨片做出回应的不懈追求，更重要的在于此时敌我力量对比产生了根本性逆转，战争形态也由游击战、运动战转向了正面对抗。而唯有史诗，才能展现决战。3部6集的《大决战》等影片做到了，它们通过多层次、多领域的情节和人物群像，诠释和演绎了“人民战争”的磅礴气势和“人间正道是沧桑”的真理，对中国共产党领导的人民军队最终走向胜利交出了令人信服的答卷。

新世纪以降，《太行山上》等革命历史题材影片将决定中国前途与命运并改变了世界格局的重大战争、战役和历史事件艺术地搬上了银幕。《八月一日》表现了第一代中国共产党领导人在波澜诡谲、千钧一发的革命形势中最终选择以武装斗争拯救中华民族于水火，其壮阔的进军场景、厮杀惨烈的巷战场面有所推进。《太行山上》显示了主旋律影片较以往同类题材电影中所相对弱于展现的宏大视野及企图。《我的长征》展现了一个普通农村少年成长为英雄的心路轨迹。《百团大战》以悲怆的影像风格、细腻的英雄造像，呈现出了一幅气势雄浑的战争画卷。

从《万水千山》到《勇士》，军事动作片以分秒必争的急迫感，将挑战人类极限的战斗展现在云贵川那如诗如画、令人心旷神怡的壮美景观中，给人造成极强的视觉冲击和审美浸染。从《长征》《惊沙》到《血战湘江》，战争片敢于直面“左”倾错误思想导致的迷雾与黑暗，敢于表现长期受到打压和被边缘化的毛泽东：形容憔悴、焦虑，但对错误始终不妥协退让，伟人风范皆由此具象进而升华。对于人物群像，也不甘于蜻蜓点水式的扫描，而是通过具体的细节，力求还原真实人性的深度与复杂。

上述重大革命历史题材影片，记录过中华民族的心灵激荡，也表现过中国军人的无畏冲锋；它曾为压抑着的剧痛而沉吟，也曾伴着正义的抗争而怒吼；它曾呈现过今人难以想见的艰苦卓绝，也昭示出前人难以预期的大国崛起。从中可以清晰地看出军事电影逐渐走向史诗性审美的嬗变，体现出创作者对革命历史主题的提炼与探索。由此，以大事件、大人物为经纬，几乎不间断地大板块对接，完整清晰地呈现了自20世纪初叶到新中国成立期间半个世纪波澜壮阔的革命斗争史，为影视剧贡献了开阔辽远的历史观照，以及承接有序的创作路径。

直面当下的军人情怀

回顾40年来的中国影视剧创作，成就最突出的在现实主义创作。从改革开放初期的影片《牧马人》《芙蓉镇》到近期大卖的《我不是药神》，充分显示出现实主义作品的巨大力量和现实主义创作的生命力。

20世纪80年代，影片《高山下的花环》表现了南线边境作战中的基层官兵，以一种身在现场的勇气与直面鲜血的担当，鼓舞和讴歌着共和国的挫折与崛起，尤为难得的是，该片将军功章的悲凉与无奈作为主要戏剧冲突加以展现，增强了影片的现实主义力量，与广大官兵同呼吸共命运，激励了一个时代的青年保卫和建设祖国的热情和决心。

改革开放尤其是新世纪以来，我国周边环境相对和平，以经济建设为中心，实现中华民族伟大复兴无疑对人民军队的职能使命产生影响，但到了面对人力不可预知和控制的自然、疾病灾害发生之时，尤其是诸如1998年特大洪水、2008年“5·12”地震等灾害给人民群众带来生命财产巨大威胁时，人民军队的价值和意义便格外凸显。军旅创作者往往及时、敏锐地捕捉到了这种转变，推出《惊涛骇浪》《惊天动地》等影片。《惊涛骇浪》以1998年全国性特大洪涝灾害为故事背景，赋予了剧中人物以各自不同的时代特征和情感纠葛，亲情、爱情、友情与光荣、尊严、民族情感在洪峰到来时集体爆发。《惊天动地》地震场面大量运用电影科技合成镜头，使人有身临其境之感，同时通过正面描绘，展现了新时代青年军人的丰富情感和舍己为人的大无畏精神。《飞天》将视野投向高端军事科技，想象了未来时空，印证了新中国作为航天大国崛起于世界之林的决心和能力。《中国蓝盔》则讲述了中国军人为维护世界和平所作出的奉献和牺牲。

从《弹道无痕》《雷场相思树》到《离开雷锋的日子》《我的左手》等影片，更确切地应称之为“军旅电影”，前者展现了和平时期永不变色的军人风骨，后者则一方面继承了传统军人的道德情操，一方面也真实呈现出新时期军人的无奈与失重感，甚至无仗可打的和平之“痒”。然而，正如《离开雷锋的日子》中的乔安山，他所代表的赤子之心和助人为乐的情怀，在市场经济的滚滚大潮中无比珍贵而暖心，超越时代而上，慰藉着人们的心灵。

2007年年中，电视剧《士兵突击》成为现象级作品，其原因首先来自于前半部分强烈的现实主义风格：编剧借用下基层代职锻炼时的真实经历，产生了一种亲切而稳定的表现力；其次，该剧以反智主义内核，给了奋斗且迷茫的一代中国青年观众以情感按摩和精神激励。基于上述两点，该剧超越了军旅剧的一般意义，在大量绵软无力和一味陷入陌生化体验的影视作品中脱颖而出，在观众尤其是深受互联网影响的中国青少年心中留下了深刻印记，许三多在他们身处转型时期的现代化社会、遭遇种种困境和挑战时，成为一个标志性的精神符号，提供着借鉴和参考，并引发了至今犹存的喝彩和思考。

军事动作片《中国霸王花》《枪手》《冲出亚马逊》《战狼》《战狼Ⅱ》《红海行动》等围绕军人的心灵成长展开，叙事节奏明快，视觉冲击强烈，许多段落既酷且“燃”，视觉冲击力强，扣人心弦的格斗场景、近乎剽悍的武器展示和交火场面令人热血沸腾。影片还充分体现出当代青年军人的血性和情怀，人物设置上清楚看出主创对中国军事电影的勇敢超越。

尽管从《战狼Ⅱ》《红海行动》等影片中，可以发现逻辑和结构上的缺憾，却并未影响它们取得了票房上的巨大成就。两部影片的核心，即爱国主义情操和舍我其谁的牺牲精神深深地激发出受众的爱国主义情结，这充分证明，在经历了40年的改革开放后，人民物质生活水平极大提高，对精神的需求日益增长，折射出对祖国强盛的热烈期盼。

所有的历史都是当代史，在军事电影中体现得尤为明显，作品既服务于当下，亦体现当下人群的动态与思考，因此，作品往往诚实地折射出作者是否深思熟虑，和表现对象之间是否水乳交融、同频共振。

光阴荏苒，40年大浪淘沙，40年风雨兼程，在全球娱乐化的焦虑和浮躁语境下，中国军事影视回望辉煌历史，面对中华民族的伟大崛起，面对军事变革和强军兴军的伟大征程有理由豪情满怀。但是，在整合军事文化的精神架构、传递中国电影核心价值观方面，军事电影可谓任重道远。

如所周知，在新军事变革浪潮的巨大推动下，人民军队拥有了以往任何时期不可比拟的强大力量和科技含量。然而，军事影视对这些振奋人心的事件和日新月异的动态关注不够，对官兵的思想动态、现实关切回应不够。

在此情形下，无论是宏大叙事的长篇史诗，还是观照个体命运的人物传记，创作者都不应以开拓路径或打破窠臼为理由，走向庸俗化或私语化的叙事。而要强化现实主义自觉，牢牢抓紧中国实现社会主义现代化进程中的主流、痛点、难点。以现实主义精神观照革命历史，阐释革命历史，解决当下问题，坚定改革意志；以快速捕捉的敏锐眼光乘势而上，及时发声，对人民军队正面造像。从现实中挖掘那些敢于担当的强军智慧、“壮士断腕”的英雄气概、不忘初心的理想信念，创作出有战斗力、向心力、感染力的军事电影作品，朝着更加雄浑高远的改革高峰继续进发。

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